致谢
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1971年，承蒙《奇怪的收缩人》(The Incredible Shrinking Man)和(外层空间
来客》(It Came from Outer Space)的导演杰克·阿诺德的美意，带着我这个
第一次参观好莱坞的评论作者参观了环球影业公司，陪我在制片厂食堂吃午饭，并
把我介绍给环球影业公司的总经理鲁·瓦萨尔曼。从第一次接触这一切起，这本书
的内容便陆陆续续地从我的脑海中涌流出来。
就在这黑塔楼的某个地方，记录着环球公司的皇中，史蒂文·斯皮尔伯格是如
何启动并快马加鞭地发展了他的电影事业。在几个星期的好莱坞旅行中，我常想，
我和斯皮尔伯格一定会在某一时刻同时走进环球公司的试映厅。我们肯定共同认识
什么人，特别是我们肯定都认识卡瑞·劳福庭这位在斯皮尔伯格第一部获得戏剧性
成功的影片《追杀》的那些惊险镜头中险些送命的老特技演员。
我像许多评论家一样，观察和搜集有关他的事。当他在最近20年问在世界各地
奔忙、推销他的影片时，我偶尔能碰见他。然而，他拒绝就这本书发表任何评论。
当我希望从阿姆伯林公司的资料中找到一些帮助时，几乎一无所获。他的同事马文
·莱威告诉我说：“他从不认可任何一本有关他和他的事业的书。也许有一天他会
自己做这件事。”
幸运的是斯皮尔伯格是所有当代艺术家中被人谈论最多的人物之一。多年来，
他生活的各个方面包括事业和隐私几乎都已被公开，在他的生活、工作以及私生活
方面几乎没有需要加以解释的地方。而且实际上他也一直热衷于把自己推向公众，
他的生涯基本都已曝光于银幕上。为了写这本书，我收集了人们议论他的核心内容，
许多都是没有发表过的。通过与认识斯皮尔伯格或同斯皮尔伯格一起工作过的人交
谈，我发现能对斯皮尔伯格发表议论的人越来越多，而且内容包罗万象。他们中许
多人的名字我都不能说，因为阿姆伯林公司曾坚持让每一位被公司雇佣的人都与公
司签一份终生保密协议。我尊敬这些相信我、向我提供资料的人们的意愿，不在书
中提到他们的名字。与此同时，我对他们表示衷心的感谢。
在那些乐于被提到姓名的人中，我特别感谢J. G. 巴拉尔德，他花了很多时间
向我讲述拍摄《太阳中国》的经历。乔·丹特向我介绍的是拍摄《迷离境界》和《
小精灵》的过程，以及他同斯皮尔伯格长时间一起工作的经历。米克·益里斯进述
了《惊奇故事》的拍摄过程。保尔·弗里曼、朱利安。格洛威尔、凯沃克·马力克
扬、大卫·耶普、艾米丽。理查稳和比尔·胡特金斯向我讲述了斯皮尔伯格在拍摄
《夺宝奇兵》、《太阳帝国》、《印第安纳·琼斯和魔宫传奇》时十分真实、生动
的情景。在一个不寻常的上午，戈顿·斯坦福斯用斯皮尔伯格在拍摄《夺宝奇兵》
时统与斯坦利·库布里克“遭遇”之事为皇家哲学学会做了一个不同寻常的戏剧性
的开场白。大卫·帕特乃姆先生讲述了与斯皮尔伯格合作的重要意义。汤姆，斯多
波稳在患感冒的精况下，对我讲述了他与斯皮尔伯格的交往。我要永远感谢杰基和
派特里克·莫里奥，他们把我介绍给了杰瑞·戈德史密斯。就是那次，杰瑞不仅向
我回忆了他与斯皮尔伯格在一起的日日夜夜，而且还告诉了我一段对他来讲十分难
忘的经历。在一个下雨的星期天，斯皮尔伯格在索霍指挥乐队演奏了阿里克塞·诺
斯的影片《欲望号街车》(Streetcar Named Desire)中的音乐。
阿德里恩·特纳回忆了代表斯皮尔伯格出席全国电影戏剧大会的情景，并非常
友好地向我提供了他在那次会上的讲演稿。约翰·林肯教授提供了关于斯皮尔伯格
在加州大学、长滩的一些生活细节，这些资料对我来说极为重要。他对迈克尔·卢
中斯在圣·居姆斯俱乐部期问的回忆，使我对斯皮尔伯格的家庭生活有了认识。帕
特·麦克基利根回忆了他为拍摄《大白鲨》和《1941年》而与斯皮尔伯格见面的情
景。
比尔·瓦伦为我访问了许多洛杉肌人，让我看了他几天里的访问记录
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