千年的历史。
而五千多年的历史中，浓缩到初一上下两本书中。（初一是古代史，初二是近代史）
可以说，里面都是精炼中的精炼。
而颜精柳骨就出现在其中。
可想其地位。
······
对于前面的信息，周瑞了解一些，但是后面的一些，周瑞就不是多么熟悉了。
颜真卿的书法可以说得到很多大家的指点，他初学褚遂良，后又得笔法于张旭，还与怀素一起探讨书法。
他对二王、褚遂良等书法都进行深入研究，吸取其长处，彻底摆脱了初唐的风范，创造了新的时代书风。
颜真卿的真书雄秀端庄，结字由初唐的瘦长变为方形，方中见圆，具有向心力。
用笔浑厚强劲，善用中锋笔法，饶有筋骨，亦有锋芒，一般横画略细，竖画、点、撇与捺略粗。
其书风大气磅礴，多力筋骨，具有盛唐的气象。
他的行草书，遒劲有力、真情流露，结构沉着，点画飞扬，在王派之后为行草书开一生面。
颜真卿的行书遒劲郁勃，这种风格也体现了大唐帝国繁盛的风度，并与他高尚的人格契合，是书法美与人格美完美结合的典例，故而被后世誉为“天下第二行书”。
颜真卿在书学史上以“颜体”缔造了一个独特的书学境界。
他的书法既以卓越的灵性系之，境界自然瑰丽；既以其坚强的魂魄铸之，境界自然雄健；又以其丰富的人生育之，境界自然阔大。
在青年时代，颜真卿向张旭请教“如何齐于古人”。
这是颜真卿的追求，同时也是颜氏一族的心声。
颜真卿从小以黄土帚扫墙习字，在一开始就站到一个高耸的书学起点上。
在书学上，颜真卿更是经过了几乎长达三四十年岁月的历练，形成自己的面目与气候。
继之又以数十年工力百般锤炼、充实，使得“颜体”形神兼具。而其晚年犹求炉火纯青，出神入化的境界。
“颜体”终于在书坛巍然屹立。
范文澜《通史简编》所说：“初唐的欧、虞、褚、薛，只是二王书体的继承人，盛唐的颜真卿，才是唐朝新书体的创造者。”
颜真卿的楷书，尤其是印岁以后的楷书，已形成一种范式，后世学习者极多，甚至有“学书当学颜”的说法。